惊悚游戏是根据外表对立而构成的品类。作为文娱方法，它能够对一部分用户带来新引力和参加感，可是，这些游戏往往是经过视觉、动静和让人不舒服的心情，有时分乃至令人厌恶。
作为一名惊悚游戏爱好者，意味着咱们十共享用在面对漆黑、蜕化、惊悚和风险时所取得的肾上腺素的快感，而这些关于进化之后的大都人类大脑而言，都是要尽力防止的。
这个品类常常运用超自然要素和令人难以置信的方法来表达实在的人类赋性，而且有许多创作者投入其间，仍是最大的事务之一，在2017年，惊骇电影的票房到达了7.33亿美元。
惊悚游戏在近百年来最令人形象深入的成功历来都和盛行文明相关，包含文学、电影、漫画和动画。但在咱们看来，没有任何一种方法能够比游戏更能够捕捉和制作惊悚感。
最合适不过的是，成果一款优异惊悚游戏的两个特色成了潘多拉魔盒之谜。首要，游戏有共同的才能能够吓到咱们，因为在游戏里咱们都是故事的参加者，让咱们沉溺在一个能够探究的国际，并答应咱们影响工作的打开。但最超卓的惊悚游戏还长于运用他们给玩家的束缚，比方技能原因或许规划倾向，通常是两者兼有的。你能够操作游戏，但却处处遭到束缚，你被这个惊悚的国际招引，但却被层层妨碍所阻隔。
你感到惊悚，但却情不自禁地继续下去。
任何品类的一切游戏都需求你投入注意力和参加度，大大都的游戏都尽力呈现一种实在国际的既视感，可是，这些特色在呈现惊骇感的时分，有着共同的优势。
沉溺感
此前曾做过深度游戏规划剖析的一名YouTube主播和视频剪辑员RagnarRox说，“惊骇感有时分是经过树立预期，然后再打破它来完结的，假如咱们便是设定中的那个人，这种营建惊悚气氛的方法更有用。在一款优异的游戏里，你永久不或许对着屏幕大叫，‘看你背面是什么’，抱负状态下，玩家是能够决议一些东西的”。
当然，这与惊骇电影有很大的不同，因为后者是经过远距离给观众带来惊骇感惊骇感而完结的，关于观看者的任何反响都是不可知的。可是在游戏中，玩家有必要自动参加剧情，简直对他们自己的进展有着细致入微的操控权，在完结一款惊骇游戏体会之后，在游戏外还会有影响。而惊骇电影或许仅仅让观看者当场从椅子上跳起来或许被吓哭，所以，游戏规划者还需求把玩家在游戏国际内的反响考虑在内。
假如说参加感让惊骇游戏显得特别，那么沉溺感则有助于将对一个当地的操控感与玩家爱情投入的剧情结合起来。相同的特色能够让一切类型的游戏具有沉溺感，比方高保真的图形和精巧的呈现方法，能够扩大一款惊骇游戏带给玩家惊吓的才能，尤其是他们在游戏国际之外大喊的情况下。
电影制作人Julian Grant说，“惊骇和惊吓是经久不衰的，这种趣味能够与其别人共享，可假如你是一个人在漆黑的房间里体会，再带上耳机，那就会被无限扩大。许多情况下，当咱们在玩《生化危机》或许日本的《Fatal frame》系列游戏的时分，哪怕自己是孤身一人，还会下意识地看自己的死后”。
Grant说到的另一个系列便是EA的科幻惊骇游戏《逝世空间（Dead Space）》，这款游戏得益于3A预算和对技能的把握，有着超卓的惊悚气氛，“对我来说，动静的规划是重要的，超卓的音频作用能够许多添加惊骇感，《逝世空间》在这方面就充分运用了这个优势，关于营建沉溺感的体会十分重要”。
在其时的条件下，《逝世空间》游戏的画面保真度也是业界一流的，Grant特别说到了《逝世空间2》的主角Isaac Clarke要往自己的瞳孔里扎针的桥段，“跟着摄像头的迫临，你能够看到一切的细节，曩昔之后你或许需求洗个澡（因为惊出一身盗汗）”。
尽管现已不再供给揭露下载，但不得不提的是，游戏业最实在的惊骇体会或许是小岛秀夫的《P.T.》，也便是现在被砍掉的《寂静岭》试玩版别。尽管游戏自身很小，但其画风简直复原了实际场景，这个demo让玩家在同一个走廊下一圈圈的重复，后边还被鬼追着，加上物体和音效的改变，给人带来更为不安的感觉。
Grant以为VR是未来增强惊骇游戏沉溺感的一种方法，而且说到了一些比较前期的成功者，“比方《森林VR》向咱们展现了惊骇敞开国际应该是什么样，Oculus渠道的《Wilson’s Heart》则充满了枪战、惊吓和寂静岭游戏的感觉。当然，《生化危机7 VR版》有许多的僵尸、突变体和惊骇的生物，有时分我会吓得屡次把头戴耳机摘下来”。
无力感
可是，假如必定程度的参加感和沉寂感关于优异的惊骇游戏很重要，那么他们自身还缺乏以捉住这个品类最精华的东西。许多时分，真实带来惊骇感的是无力和不知道的感觉，就像最优异的惊骇电影。在它们最重要的时刻，得知你关于接下来发作的工作力不从心，往往会添加紧张感，影子往往比完好的展现一个怪兽更吓人，为了捉住这个品类的实质，游戏需求束缚它们给玩家所供给的东西。
尽管这种方法的束缚或许以多种方法呈现，这种特色往往会让惊骇游戏与科技发生美妙的联系。有时分在其它类型游戏里的缺乏，或许成为惊骇游戏里的长处，短板有时分能够成为资源，哪怕有时分开发者是无意中做出来的。
RagnarRox说，“我深信惊骇感会因为束缚而延伸，寂静岭傍边的迷雾或许便是最好的比方，之所以这么规划，是因为其时团队想在PSX做出的图形作用无法完结，因为团队不期望缩短玩家的视界规模”。
图形方面的短板反而成了《寂静岭》的优势，遭到技能方面的束缚，玩家只能看到整个游戏有限的视界，而这给玩家发明了许多的紧张感，因为他们对自己要去的当地简直是一窍不通。
《生化危机》是巧用技能束缚做游戏规划的另一个事例，经过固定的摄像头视角，玩家想要看到的东西往往不在视界之内，因而带来一种神秘感，他们或许看不到旮旯的僵尸，但却能够听到它们宣布的动静。RagnarRox说，“你到现在也能够看到这种现象，大大都情况下，这些游戏都不会把一切的细节完美烘托，关于惊骇游戏而言，这是行之有用的”。
这些结论是无可厚非的，或许最具突破性的惊骇游戏是Frictional Games的《失忆症：漆黑后嗣》，它比其时的游戏运用的束缚视界都要多，其间一个最惊骇的敌人，是从未在屏幕上烘托出来的怪兽。
独立游戏开发者也充分运用的技能束缚来做惊骇游戏，比方Puppet Combo研制的《Babysitter Bloodbath》和《The Glass Staircase》，这些游戏的画面令人想起榜首代PlayStation的感觉，而且加入了相似于《生化危机》原作的操作方法，因而在玩家和游戏之间发明了古怪而有用的不共同，发生了令玩家不适的感觉，与游戏体会达成了共同。
还有一个值得注意的是98DEMAKE研制的《September 1999》，这款游戏只要5分半钟，在整个过程中，玩家榜首视角操控无名主角，探究有限的空间。该游戏是从一个卧室开端的，终究走到了一条小路上。在特定时刻之后，不管玩家在哪里，屏幕都会变黑，玩家就会发现他们进入了不同的空间，时刻好像被提早了，这时分没有任何提示，但当流血的身体迫临，玩家就会从窗口看到亮光。
《September 1999》和失忆症这样运用榜首人称视角的游戏在VR环境下添加了沉溺感，但是在其他3A游戏里，一开端给人的感觉是很古怪的，不过，这是因为技能的束缚。有时分，你尽管离物体越来越近，看到更可怕的场景，榜首人称视角也远比第三人称的视界更窄，因而你对自己的周围一窍不通，更简单遭到惊吓。
实际上，许多榜首人称的游戏经过这个特色来束缚玩家能够完结的动作，比方在《The Outlast》游戏里，运用榜首人称视角能够到达电影版的惊骇镜头作用。除了夜间的摄像头之外，还会经过更多的束缚来添加紧张感，比方你除了奔驰和躲藏之外没有其他的才能，《失忆症》傍边，玩家是不能战役的。
乃至是动作惊骇游戏也能够从玩法和游戏规划的局限性得到协助，以《逝世空间》为例，它或许比其他惊骇游戏有更多的射击元素，但实质上，讲的仍是普通人的故事，你不是个战士，也没有超才能，仅仅个工程师。
此外，游戏节奏的改变也能够添加惊骇感，比方有时分你或许只面对几个敌人，但有时分又满屏幕都是怪兽，加上各种古怪的动静，能够发明出忧郁惊骇的气氛。
比较共同的做法是2002年GameCube渠道的游戏《Eternal Darkness：Sanity’s Requiem》，玩家需求留心自己的精力值，不然就会发生古怪的歪曲，有时分相似游戏内bug，但还有些时分更过火，比方屏幕的音量会跳到很低，还有时分，游戏会伪装溃散、呈现蓝屏，这实际上打破了玩家在游戏里的沉溺感，把这种惊骇延伸到了实际生活之中。
惊骇游戏最重要的是讨论人道
当然，具有以上特质并不能确保做出一款成功的惊骇游戏，许多不错的惊骇游戏因为加入了太多的动作玩法而失去了玩家的重视，还有些游戏过于依靠技能束缚而在质量上达不到玩家要求，无法真实带来惊悚感。
还有些游戏则没有带来有价值的惊骇体会，据RagnarRox泄漏，假如仅仅传递惊悚，而且做到和大大都的惊骇游戏相同，也无法取得成功，“我个人并不喜爱空泛的惊骇故事，出人意料的惊吓能够传递情感，是营建惊骇气氛的东西，假如有用运用暴力和血液，也能够有不错的作用，但假如仅仅这些，那便是一款废物游戏”。
RagnarRox以为Frictional Games的另一款游戏《Soma》就跳出了传统惊骇游戏的概念，从更高的层面发明惊骇感。实际上，《Layers of Fear 2》以及1995年的《I Have No Mouth And I Must Scream》就开端探究更多范畴的惊骇气氛，假如是资深惊骇游戏粉丝，你或许还有更多的事例。
关于Grant来说，最优异的惊骇游戏往往会触碰人类的共性，“咱们喜爱被惊吓，面对怪兽勇敢地打败咱们面对的噩梦，这会让你的心率加快，作为玩家，也能够带给我无尽的趣味”。
·····End·····
GameLook每日游戏工业报导
全球视界 / 深度有料
爆料 / 沟通 / 协作：请加主编微信igamelook
